揭开社会背后的贫富真相

众所周知，


印度电影想要在国内爆火，


必须得是现实主义题材佳作。

《三傻大闹宝莱坞》对于印度教育制度的剖析，


《摔跤吧！爸爸》对其女权现状的关切，


无不表意锋利。

网飞前不久新上线的印度电影《白虎》，


算是承接余续，


对印度的老大难问题——贫富差距和等级差异表现地触目惊心。

本片目前在豆瓣评分虽然没有逆天，


尚且为7.6分。然而不少影迷皆将其视为印度版的《寄生虫》，


同样围绕着贫富两个阶层的人物而展开故事。

01

男主角巴拉姆自幼出生在拉奇芒格阿尔的贫困家庭。


哥哥基善靠砸煤炭，在茶店打工赚取微薄收入；


父亲虽一生勤勤恳恳，可但凡领到薪资，


不是被地主强取豪夺，就是被奶奶搜刮干净。

最可怜的是，父亲得了肺结核后，


由于村里没有医院，迅速病入膏肓。

当众人以为他已死去，将他架上火堆焚烧时，


小巴拉姆却惊愕地发觉，


此时被烈火炙烤的父亲实际上脚趾还在动弹，


并没有去世。

在这里，所有人都过着麻木痛苦地生活，如同《活着》中的富贵一家。

不过，小巴拉姆曾经幼稚地以为自己可以摆脱这一切，


因为他天资聪颖，面对老师的提问他对答如流，


本该有更好的出路。

可升学与教育并不属于穷困人家的孩子，


巴拉姆和哥哥基善一样，


不久便辍学做锤煤炭的苦力，


打小茶馆的下手。

直到成年之后，当巴拉姆看到地主家的小儿子阿肖克，


西装笔挺地从轿车上下来，亲和地将耳机塞到穷孩子的耳朵里，


他察觉到，


这位旅美留学归来的公子哥将是改变自己命运的天使。

巴拉姆敏锐地抓住时机，向悭吝的奶奶借了300卢比，


到城里学习驾驶技术，


打算给阿肖克作私人司机。

果不其然，在巴拉姆找到地主的豪宅之后，


一通彩虹屁吹捧，获得了他的欢心；


而巴拉姆本身的伶俐劲儿，


更是赢得了阿肖克的好感。

就此，巴拉姆从贱民到仆人，


跨越了原来的阶层，


从此衣着整齐地摆脱了原来脏兮兮的生存环境。

可巴拉姆任劳任怨地迎合地主一家后，


并没有获得更多的好感。


低种姓带来的耻辱感，


以及作为第二司机的歧视性待遇，


让巴拉姆在阴暗的道路上越走越远。

他曾经为阿肖克的妻子酒驾撞死人一事立下大功，


但换来的却是自己得为主人背黑锅，


成为车祸的罪魁祸首。

他也曾在阿肖克因失去妻子而一蹶不振时，


用无微不至的照顾换来主人短暂的兄弟相称，


可没过多久，鄙视、区别对待和冷漠，


一如既往地阵阵袭来。

巴拉姆到底是选择继续蜷缩在仆人的穴洞中卑躬屈膝，


还是奋力一搏，为自己的人生赢得彻底的自由？


影片其实一开始便告诉了我们答案：巴拉姆果敢地选择了后者。

02

巴拉姆的选择，让《白虎》和《寄生虫》相比，有着截然不同的调子。

如果说《寄生虫》是让金家通过伪装，


不断从朴家窃取生存源泉，且最终失败的话，


那么《白虎》无疑在一开始就埋下了一颗定心丸：这是一则屌丝逆袭的成功学案例。

但这并不代表《白虎》没有悬念铺排，


因为直到影片最后，巴拉姆才绝地反击，


亲手杀死主人阿肖克，并取而代之。

所以，本片既非聚焦于巴拉姆早期的悲惨生活，


亦非展现他如何改天换命，一步步跃入上层社会的红毯，


而是花了大量的篇幅，讲述巴拉姆和阿肖克及其家人之间的相处。

在巴拉姆原先的计划中，他只不过想成为阿肖克的私人司机，


见识大场面，过上相对稳定体面的生活而已。

然而当他进入地主家之后，


他却被地主一家当做替罪羊，差点陷入囹圄。

某种程度上来看，巴拉姆在杀害阿肖克之前，


只是一心求稳的小庶民，他想要的并不多，


如同金家只不过想要过上韩国社会最一般的生活而已。

可阿肖克却是一个虚伪且懦弱的主子。


他既不像父亲或哥哥那样偏执暴虐，对低种姓的平民拳脚相加，浑身戾气；


但他同样不会像妻子那样，对巴拉姆平等视之。

阿肖克说巴拉姆到底是一个“半桶水”。


本质上，阿肖克依旧是印度上层地主家的公子哥，


对主仆关系有着绝对的主导权。

在苦闷时，他会找巴拉姆倾诉，甚至唱歌应和，以兄弟相称，



可一旦巴拉姆触碰到阿克肖的情绪和利益，



甚至让他难做时，阿肖克便会立马翻脸，恢复到本来面孔。

因此，巴拉姆和阿肖克的相处模式非常微妙，


他们代表着印度当下社会，


新一代地主继承者，和新一代平民仆役之间的共生关系。

这种共生关系的本质在于两者都摆脱了上一代的刻板思维习惯，


地主不再是不通人情的霸王，


仆役不再是麻木不仁的蝼蚁。


地主有向下的俯视欲，仆役有向上的逾越心。

正因如此，《白虎》的情感表达显然要更加微妙。


从剧情模式来看，它和《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》等商业爽片一样，


有着逆袭的快感，然而它又分明让你看到，


巴拉姆最后捅向阿肖克的那一刀，经历了多少内心的挣扎和盘算。

03

或许正是这些挣扎的内心戏，


才让《白虎》显示出和一般印度商业电影不同的质感。

不管是巴拉姆在面对老妇的乞讨时，突然暴跳如雷，


还是他在贫民窟的荒地上，和疯癫的老汉一样，


脱下裤子如厕，都深得心理侧面的描摹之道。


而这一切，都和拉敏·巴哈尼这位伊朗裔导演分不开。

在男主角巴拉姆的讲述中，“鸡”和“白虎”成为两个极富寓意的动物意象。

鸡，寓意的便是印度种姓制度中“最低贱”的平民，


他们是一群不敢反抗，安分守己，等待被宰割的动物。

而关押他们的“鸡笼”，


既是地主们用随意宰杀的“连坐”手段进行的死亡震慑所编织，


也是千百年来印度社会对“贱民”们的漠视所构成。

可巴拉姆恰恰是鸡笼里的一只白虎——一代人才会诞生一头的神兽。


他不甘心此生和父亲一样，没有选择权，


在濒死状态下，被亲族们用柴火烧死。

不过巴拉姆选择的热血逆袭有用吗？

他眼见着儿时崇拜的女政治家收受贿赂，


听到地主豪强和官僚体系沆瀣一气，


他能做的是什么？只能是杀人越货，暗黑重生。

就像他自己说的，


在印度，


想要从底层翻身往上，只有两个方法：一个是从政，一个是犯罪。

而这，正是巴拉姆用自己的经历，


讲述的最无奈冰冷的事实。